1972年，加拿大，多伦多大学的留学生刘栾雄，在租的公寓里面，看着新开通英语频道的东京电视台节目。
这是菱见百合子主持的《可以跟着去你家吗？》节目，这次跟拍的是一位新宿的夜店经理。这位夜店美女经理对于东京电视台摄像组的跟着回家请求，欣然应许。
她在和采编的对话之中，对于20岁的东京电视台台长、文京の古斯塔夫重砲、天下無双の大酒豪、人類史上最も偉大の青春格斗家、荒唐無稽な剣八，充满着溢美之词。
刘栾雄看着综艺节目内容，对于这位东京电视台台长充满了好奇，通过报纸、娱乐杂志，还有东京电视台的新闻、综艺节目……更木剑八的事迹逐渐浮现出水面。
“大丈夫当如是也！”
刘栾雄发出感叹，心向往之。他暗自下定决定，回到香江以后，一定要出人头地，沟女玩够晒皮！
刘栾雄是这样想的，也是这样践行的。
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刘栾雄本就出身于富裕家庭，在加拿大留学期间，听闻更木剑八的事迹，一改往日纨绔颓废，顺利在多伦多大学拿到学士学位。
回国后在家里人资助下，和友人梁英伟开设电扇厂。获“风扇刘”之绰号。
后来，就是玩资本运作和股市投机了。
只不过，刘栾雄投机的眼光极准，手法极高，以至于屡屡用同一种方法得手。
这和他早年留学北美，较早接触到美国的股市和金融规则有关。
认知，永远是拉开贫富差距的第一步。
另外，刘栾雄是个搞人际关系的高手。和林百欣、吕乐等的很多人关系匪浅，和郑裕彤更是以兄弟相称。
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更木剑八接受《小百合の部屋》专访时候，为自己辩解道：“我不是渣男，我只是心碎成了很多块，你得的其中一块，应该满足了吧……”
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朝日电视台的高层会议，仍然在继续。
过了片刻，东映动画社长，朝日电视台顾问，明石寿三郎来到会议室内。
“东京电视台的攻势，我们必须遏制住！”
明石寿三郎气势汹汹，进入会议室内，就是对于东京电视台一通猛烈的输出。
“东京电视台实在效仿我们的，电视台和动画制作公司合作模式。”
“更木剑八那个纨绔公子哥，和手冢治虫那个叛徒，还有那个叫做吉卜力的奇葩工作室，加强了合作联系。这是我们的心腹大患。我们一定要拿出方案，打击他们的嚣张气焰！”
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东映动画株式会社，在东京电视台的《Fate/stay night》和“英灵蛋”便携式游戏机的冲击之下，损失惨重。
朝日电视台承受的只是动画收视率下跌，他们通过抄袭《你是明星！》，一下子就回血，将平均收视率又拉了回来。
东京动画株式会社就比较惨了，《科学忍者队》、《魔神Z》这两部动画作品，被东京电视台《Fate/stay night》冲击的人气低迷，连带动画的周边商品，也是销量惨淡，就连制作费都没有回本。
断人财路，如同杀人父母。更木剑八是把朝日电视台和东映动画、乃至母公司东映株式会社都彻底得罪死了。
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东映动画是现在日本最大，历史最悠久的动画制作公司之一。
虽然说，日本动画的奠基者是虫制作株式会社，而纵观1961年以前的动画历史便会发现：
动画这种艺术形式能够本土化必须归功于东映动画。
东映动画是日本动画的起点，也是常年以来日本动画最主要的核心制作公司！
按照《福布斯》在1970年对于日本动画制作企业的市值评估。
东映是百亿日元级别的上市公司，虫制作株式会社只是十亿日元估值的中小企业。
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手冢治虫曾经说过：“动画是第八艺术”，
前六种艺术大多是几个世纪以前便有定论。
第七艺术的电影存在较大分歧。
因为电影出现在19世纪末期，诞生时间较短，动画的诞生则要功归于电影，电影的出现使得各种技术初见端倪，比如动画的基础手法逐格拍摄，因此动画与电影有着密不可分的关联。
二十世纪初期，动画这种影像形式开始出现，当时这还属于电影的范畴。
因此，1910年前后，日本诸多电影厂商开始引进动画当作电影放映，明治维新后的日本对于这种新鲜时尚的娱乐非常喜欢。
日本是个喜欢借鉴再创造的民族，引进动画不可能满足他们，电影厂商便开始寻求动画的本土化。以此拉开日本动画草创期的序幕。
因此盈利较少。七十年代的电视台已经开始主导动画公司，不会再向六十年代去求着购买动画公司的动画，竞争加剧也是原因之一。
因此东映想要寻求更多的利润就要多做作品，作品多了，人手不够，东映就开始外包。
把动画流程中简单的苦力类的工作交给其他小型公司去做，这叫做“下请”，也就是委托外包的意思，通常都是外包连接原画的动画环节，上色，摄影等等……
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东映动画自从开展外包业务以后，上市公司财报一改往日颓废，净利润大幅改善，股价一路上涨，还召开了一场东映动画上市二十五年以来，最成功的股东大会。
尝到廉价外包甜头的东映动画，在明石寿三郎开始全面外包，拉高股价的金融资本模式、
外包的成本低廉，制作质量自然也是一言难尽，一拍三的帧数属于基本操作，还有大量的一个画面配合音乐和大段台词的注水，敷衍好几分钟的奇葩操作……
这家曾经最接近“东方迪士尼”位置的动画企业，彻底堕落了。
这种状态下的东映动画，面对“漫画の神”手冢治虫和吉卜力工作室的联合重拳，当然一下子就躺下了……
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