这是一个老问题，也是影视行业至今一直都存在的问题，亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。
或许是在上下五千年文明的传承中，“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭，从而导致在剧本创作的影视工作中，绝大部分剧作里女主这个角色，在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹，多半都是衬托男主的存在。
如《神雕》，小龙女这个女主一个消失就能消失十六年，在剧集里消失八九集，就是为了衬托男主的痴情。
如《仙剑》，赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后，一下也消失了六七集，同样也是为了衬托男主的痴情。
衬托男主某方面品质的设计方法多得是，干嘛要让女主消失？
这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样，既然设计个女主出来，又不着重笔墨体现女主存在的意义，把女主搞得可有可无，那还不如不要女主。
简而言之，就是定了个女主，却按照女配的方式设计这个人物和剧情。
以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构，就能很清晰的发现，这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧，小龙女和赵灵儿只是女配，这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主，属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。
但这样的一个思路，就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。
不管女主如何设计，绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上，把主要镜头集中在男主视角里。
这样的创作局面，导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上，从而就很难让女演员出彩，即便出彩也多是颜值出众，进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星，而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。
这也是当下观众市场的画像，且这样的画像在愈演愈烈。
也是因为这样的传统式的创作思路，让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主，使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上，连最佳女主的入围名单都进不去。
《潜伏》很火，收视率大爆，观众口碑也是绝佳，但大部分精彩镜头在编剧的创作下，在导演顺着剧本的编排下，都集中在孙洪雷身上。
姚辰这个女主也只是衬托孙洪雷这个男主的存在，人物的成长线欠缺、不完整，导致这个人物的完成度受限，这届白玉兰依然无法让她这个角色入围。
孙洪雷靠这部剧大杀四方，姚辰几乎没捞到几个奖，这多少有点尴尬。
同样的，罗海琼的《纸醉金迷》，袁丽的《上海王》，通通都是这样的情况。
如果没有《赤焰传奇》、《北风那个吹》和《马文的战争》作对比，她们两个这样的情况会显得淡薄些，但比起这三部剧中的刘艺妃、闫尼和宋丹单饰演的人物完成度来说，那人物的欠缺性就很明显了。
总之，表演上没大毛病，但人物的完成度，也就是饱满度上欠了点，这不是罗海琼和袁丽的问题，是编剧的设计过于偏向男主和导演的镜头调度也过于偏向男主的原因，让她们没有更多空间发挥得更好。
“宋丹单、闫尼、刘艺妃……”
先淘汰了罗海琼和袁丽，评委会再评剩下三人。
“宋丹单的杨欣，闫尼的牛鲜花，刘艺妃的穆霓凰，这三个角色都是有完整故事线的，我们先看人物完成度。”
“先讲杨欣，现代社会中产家庭的中年女性，因爱上同事李义和丈夫马文离婚，口口声声说是为追求真爱和更好的幸福，实则是映射当下社会中有些中年女人的不轨行为；”
“因没有房子又厚脸皮继续跟马文住一起，映射某些中年女人即便离婚也斩不断理不乱的不齿心理，最终在跟前夫马文和现任李义之间的不断拉扯中，故事以悲喜交加的形式收尾。”
“从人物完成度来讲，宋丹单呈现的没问题，我相信大家都对她完好的进行了人物诠释上没什么异议。”
听到一位老师讲，众人点了点头。
“再讲牛鲜花，七八十年代知青下乡背景，也在下乡中认识帅子并成婚。”
“帅子为了事业带一家四口离婚出走，牛鲜花为了报复帅子去城里跟功成名就的帅子打官司报复。”
“帅子为了弥补牛鲜花故意输掉官司，后又因绝症双目失明。”
“牛鲜花得知一切后，假装成哑巴保姆来照顾帅子，最终相认相爱完美落幕。”
“从相爱，到结婚，到婚后生活，到离婚后报复，到假装哑巴照顾丈夫，最后和好如初，这几个故事阶段闫尼的表现我认为是很好的，人物的完成度全部诠释到位，没什么问题。”
众人若有所思回想剧情，也认可的微微点着头。
“再来讲刘艺妃的穆霓凰，故事是虚构的历史背景，赋予的文明程度在隋唐前的五代十国的样子，服化道有模仿和借鉴唐宋的痕迹，当然……”
“这些东西在这个奖上不论，单看刘艺妃在穆霓凰这个角色上的诠释如何。”
“从开头的女元帅出场，到以郡主身份返京，再以未婚妻身份调查悬案，终以元帅身份落幕。”
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